【典评】
纳兰的这词受花间词风的影响比较大。以女子身份抒了伤春念远的愁思，将女子的神情心思刻画得入木三分。这《相见欢》细致有加，一嗟三叹，十分巧妙，更如小说之流。细细品味，无论是环境氛围的渲染，神情体态的描写，心理变化的刻画，无不生动鲜明，细腻而深刻，令人为之倾倒。
尽管这词 没有其它悼亡词那么悲痛欲绝，哀凄绵长，可那份孤独凄凉、悔恨懊恼的悲苦有着灼人心脾的力量，整诗都笼罩在一片“灰色”下，读罢让人唏嘘不已。
描真景，抒真情，写真意，没有丝毫造作，也绝不搔弄姿。王维诗评价这词有“如诗如画”之境。看起来有着无限风光，而又凄凉倍至，明着描写闺怨，却暗道宫怨。每个字都暗藏蕴味，字字欢欣而字字悲绝。所以，这《相见欢》实为难得佳品，有着纳兰的显著特征。正像况周颐说：“真字是词骨，情真景真。所作必佳。”(《蕙风词话》尽管这纳兰词也属上品，而与李煜相比却逊了一筹。李煜和纳兰都是纯真之人，有着赤子之心，而重光的悲在于家国沦丧，是谓大悲，比如《相见欢·林花谢了春红》，艺术价值非常高，早已超脱了一已之悲。意境深远而悠长，用一瞬繁华写尽了人世的悲凄惋惜，意蕴丰满而有力。
而纳兰未曾感受亡国之痛，就连家破之时也有幸躲过，就算悲愁凄凉也只是自己的感情不顺，他的经历与后主相比非常单薄。因此说，绝唱之为者，关照天下也。
可见纳兰词的美，在于薄恨怨怼，在于婉转低回，惆怅无期。从某种程度来讲，可是说是对他所生活的那个时代的一种反映。