【第三层是“记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思”。欧阳修《好女儿令·眼细眉长》：“一身绣出，两重心字，浅浅金黄。”晏几道有意借用小苹穿的“心字罗衣”来渲染他和小苹之间倾心相爱的情谊，已够使人心醉了。而他又信手拈来，写出“琵琶弦上说相思”，使人很自然地联想起白居易《琵琶行》中“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”的诗句来，给词的意境增添了不少光彩。】
【第四层是最后两句“当时明月在，曾照彩云归”。两句是化用李白《宫中行乐词》“只愁歌舞散，化作彩云飞”。但在我看来，晏几道在这一句上写的更美，杨万里《明发南屏》“新晴在在野花香”，“在在”犹“处处”也。“当时明月在”，月光之下，满是回忆，小苹曾经在这里弹奏琵琶，相思之情絮絮而生，字字关情。】
李隆基看着晏殊的儿子晏几道也上了天幕，忽然有了些不满。
这几年，他好像知道了前些年来自己励精图治，带领着李唐上了一层楼，盛世之相愈发辉煌，于是他也渐渐沉迷在歌功颂德中。
而人一旦放松下来，是很容易麻痹的。
他眯着眼看着天幕，眸光闪烁不定。天幕对他来说是一个新奇的、不受他控制的东西，他只希望天幕永远不要出现对他、对大唐不利的内容。他只想和和美美地继续着他前半生的辉煌，现在放的这些幽怨婉转的诗词就很好。
但玉不识又怎么可能让他如意呢？安史之乱的存在，她是一定要透露的，只是时间早晚的区别。
战乱，最苦的，就是百姓啊。
【明月依旧、人事全非，晏几道的怅惘之情含蓄不露，但意会而神传，这首《临江仙》不失为我国古典诗词中的珍品。】
【晏几道以言情见长，用语较重，感情色彩强烈。而陈与义全然不同，他诗尊杜甫，前期清新明快，后期雄浑沉郁；同时也工于填词，其词存于今者虽仅十余首，却别具风格，豪放处尤近于苏东坡，语意超绝，笔力横空，疏朗明快，自然浑成。着有《简斋集》。】
【他的《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》写在晚年，是他追忆洛中朋友和旧游而作。上片是对已经沦落敌国之手的家乡以及早年自在快乐生活的回顾。下片宕开笔墨回到现实，概括踏上仕途后所经历的颠沛流离和国破家亡的痛苦，结句将古今悲慨、国恨家愁，都融入“渔唱”之中，将沉挚的悲感化为了旷达的襟怀。】
说到这里，玉不识微微一顿，陈与义生活在北宋和南宋相交之时，靖康之难他也是经历过的。她手上动作变化，天幕上的背景也从罗帐轻暖变换到了弯月杏影。
【我们来看看他是怎么写的——
“忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新睛。古今多少事，渔唱起三更。”】