他写独上高楼，伫栏长倚，春风和煦，但是吹不散他的离愁别绪。他写草色迷蒙，落日余晖，云霭飘忽，无人能够理解他凭倚栏杆的心意。
他写他想一醉方休，对酒高歌，又觉勉强欢笑索然无味。他写他愿意为着自己的相思骨瘦形销，衣带渐宽，他始终是不后悔的。】
【相思之意是极其不讲道理的，他心甘情愿的在等，在思念，不后悔，也不放弃。
王国维治学的第二境界，是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，是勤学苦思，孜孜以求。这份执着的追求，对爱情固然重要，但对“成大事业、大学问”也是不可或缺的。
这句流传千古的名句，笔意婉约，语直情切，只能说不愧是柳永，“专作情语而绝妙”，是很多人学都学不来的柔厚深婉。】
明朝。
冯梦龙看着自己笔下正在成形的小说，又望了望从窗子可以望见的天幕，不由得有些尴尬。
——天幕这么喜欢柳永的吗？他这样编造是不是不太好？
可他转念一想，想起了自己那相当丰厚的稿费，又觉得没什么大不了的。
冯梦龙摇了摇头，甩开那些乱七八糟的想法，一边听着天幕上的内容，一边继续提笔创作。
有着天幕的上瘾作伴，他下笔如有神，他写柳七这个多情才子“放旷不检”的风流生活，写柳七被众名妓所崇拜，最后财尽人亡，靠着平时熟识的青楼女子们集资给他修建了坟墓，甚至每逢清明前来祭拜。
他看着自己写完的这篇才子佳人的多情佳话，思考着能不能把它送到书肆进行售卖宣传时带上天幕相关的内容，现在天幕这样显目，柳永的词正在被天女讲述，这个热度不蹭白不蹭啊！能够多卖一些也是好的。
冯梦龙想到这里，不由得拜了拜天幕，又在心底对柳永道了个歉。想来红尘逍遥，情词盖世的白衣卿相柳三变，不会怪罪他的。
毕竟，他也是为柳永和柳词的传播出了力的呢。
玉不识自顾自讲着，不知道冯梦龙那本《喻世明言》里的《众名姬春风吊柳七》刚刚诞生在他的笔下。
【词中人伫倚栏杆，望着眼前的草色烟光，心中满是缠绵执着的春愁，焉知不是柳永写不尽的相思之意？
说到这里，就不得不提一下柳永的生涯了，他的词作风格和他的生活是分不开的。
柳永虽然是官宦子弟，但是也算一生飘泊，他更是因为仕途坎坷、生活潦倒而沉溺于旖旎繁华的都市生活。因此，他的词作也多描绘城市风光，传写坊曲欢爱，抒发羁旅情怀，也因为内容丰富，语言俚俗家常，颇合百姓传唱的口味。
而且他精通音律，长期混迹秦楼楚馆，与乐工、歌伎密切合作，还将六朝、隋唐小赋的技法引进宋词，创作了许多新腔，其中大多数为慢曲长调，加之歌伎传唱，从而使柳词具备极为广泛的传唱度，风靡四方。
宋朝叶梦得《避暑录话》中的“凡有井水饮处，即能歌柳词”，便是因此而来。】
【柳永他是矛盾的，他想做一个文人雅士，却永远摆脱不掉对俗世生活和情爱的眷恋和依赖；而醉里眠花柳的时候，他却又在时时挂念自己的功名。
也许他在做官一途上前行不畅，但他在诗词史上获得了永恒的璀璨而浪漫的光辉——
柳词以白描见长，长于铺叙，描写细致；善于点染，情景交融，抒情色彩强烈，语言浅显易懂，自成一格，影响深远。
“凡有井水饮处，即能歌柳词。”仕途一道不喜欢他，士大夫对他既欣赏又鄙视，但百姓喜欢他，念念不忘他的词。就像这首《蝶恋花》，真情至语，谁能不喜欢呢？】